[讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅]
讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅是法國(guó)風(fēng)景畫家和版畫家在蝕刻?铝_是領(lǐng)先的畫家法國(guó)巴比松畫派在十九世紀(jì)中葉。他在山水畫中舉足輕重的人物,他的龐大的輸出同時(shí)引用了新古典主義的傳統(tǒng),并預(yù)期印象派的外光派空氣創(chuàng)新。
卡米耶柯羅在125街杜北生于巴黎在1796年,在一所房子,現(xiàn)在被拆毀。他的家人被資產(chǎn)階級(jí)的人,他的父親是一個(gè)wigmaker,母親是女帽,而不像他的一些藝術(shù)同事的經(jīng)歷,在他的一生中,他從來(lái)沒(méi)有感覺(jué)到金錢的匱乏,因?yàn)樗母改溉〉昧肆己玫耐顿Y和運(yùn)行他們的業(yè)務(wù)以及。他的父母結(jié)婚后,他們買的女帽店,她工作過(guò),他放棄了他的事業(yè)作為wigmaker運(yùn)行店的經(jīng)營(yíng)方。這家商店是時(shí)髦的巴黎人一個(gè)知名的旅游目的地,并贏得了家人一個(gè)很好的收入。柯羅是出生的家庭,誰(shuí)在那些年里過(guò)著他們的商店上面的三個(gè)孩子中間。
柯羅獲得了獎(jiǎng)學(xué)金去留學(xué)魯昂,但有學(xué)術(shù)的困難后離開(kāi),進(jìn)入一所寄宿學(xué)校。他“不是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生,而他的整個(gè)高中生涯他沒(méi)有得到一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),即使是繪畫課不是一個(gè)單一的提名。” 不像許多高手誰(shuí)展示了早期的才華和對(duì)藝術(shù)的傾向,1815柯羅前沒(méi)有表現(xiàn)出這樣的興趣。在那些年里,他住在Sennegon家庭,對(duì)大自然的族長(zhǎng)是柯羅的父親,誰(shuí)的朋友花了很多時(shí)間與年輕柯羅散步。正是在這個(gè)地區(qū)的柯羅了他的本質(zhì)的第一個(gè)作品。在十九歲,柯羅是一個(gè)“大孩子,害羞和尷尬的。他臉紅的時(shí)候談過(guò),之前美麗的女士們經(jīng)常光顧誰(shuí)他娘的沙龍,他很尷尬,逃似的野獸一樣motionally,他是一個(gè)深情和福利乖巧的兒子,誰(shuí)崇拜他的母親和發(fā)抖當(dāng)他的父親說(shuō)話。“ 當(dāng)柯羅的父母在1817年搬進(jìn)了新住宅,21年老柯羅搬入老虎窗,窗的房間在三樓,這成為他的第一個(gè)工作室為好。
與他父親的幫助下,他師從布店,但是他討厭商業(yè)生活和鄙視他所謂的“商業(yè)技巧”,但他忠實(shí)地留在貿(mào)易,直到他是26日,當(dāng)他的父親同意了他的采納藝術(shù)的職業(yè)。后來(lái)柯羅說(shuō),“我跟我父親說(shuō)的事,我是不兼容的簡(jiǎn)單,而且我要離婚了! 該業(yè)務(wù)的經(jīng)驗(yàn)證明是有益的,但是,通過(guò)幫助他通過(guò)他接觸到的顏色和面料質(zhì)地制定美感。也許是出于無(wú)聊,他轉(zhuǎn)向油畫圍繞1821至與風(fēng)景立刻開(kāi)始。他的妹妹去世后,開(kāi)始于1822年,柯羅開(kāi)始接受1500法郎足夠的資金他新的職業(yè)生涯,工作室,材料和旅游為他的余生每年津貼。他立刻租了當(dāng)歸伏爾泰工作室。
在當(dāng)柯羅收購(gòu)的手段,全心投入到藝術(shù)的時(shí)期,山水畫是在上升,一般分為兩大陣營(yíng):一個(gè)歷史景觀新古典主義在南歐代表真正理想化的看法和想象的古代,神話人居住地點(diǎn),和圣經(jīng)人物; 兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的景觀,在北歐較為常見(jiàn),這在很大程度上是忠實(shí)于實(shí)際地形,建筑,和植物,并往往呈農(nóng)民的數(shù)字。在這兩種方法,風(fēng)景畫家通常會(huì)帶戶外寫生和初步的繪畫開(kāi)始,隨著整理工作室內(nèi)進(jìn)行。在19世紀(jì)初對(duì)法國(guó)風(fēng)景畫家極具影響力是英國(guó)人的工作約翰·康斯特布爾和特納,誰(shuí)增強(qiáng)有利于現(xiàn)實(shí)主義潮流,遠(yuǎn)離新古典主義。
對(duì)于1821年至1822年之間在短期內(nèi),柯羅研究了阿希爾-埃特納Michallon,柯羅的時(shí)代的風(fēng)景畫家誰(shuí)是PROT茅茅摹畫家大衛(wèi),誰(shuí)已經(jīng)是一個(gè)受人尊敬的老師。Michallon對(duì)柯羅的職業(yè)生涯有很大的影響?铝_的借鑒包括跟蹤版畫,復(fù)制三維的形式,使景觀小品和繪畫戶外活動(dòng),尤其是在楓丹白露的森林,沿著諾曼底海港,以及諸如阿弗雷城村西巴黎的(他的父母有一個(gè)國(guó)家內(nèi)部)。Michallon也暴露了他的法國(guó)新古典主義傳統(tǒng)的原則,信奉以理論家的著名論文皮埃爾-亨利·德·瓦朗謝訥,并在法國(guó)新古典主義的作品為例克勞德·洛蘭和尼古拉斯·普桑,其主要目的是理想的美的代表在自然界,在遠(yuǎn)古時(shí)代的事件聯(lián)系在一起。
雖然這所學(xué)校是在下降,但它仍然在沙龍當(dāng)?shù),最重要的藝術(shù)展覽在法國(guó)的每個(gè)事件出席了數(shù)千人?铝_后來(lái)說(shuō),“我做了我的第一個(gè)景觀從自然nder這個(gè)畫家,其唯一的忠告是跟在我面前看到的最大謹(jǐn)小慎微的一切渲染的教訓(xùn)合作的眼球。從那時(shí)起,我一直珍藏著的精度! Michallon的在1822年年初去世后,柯羅研究了Michallon的老師,讓-維克托·貝爾坦,在法國(guó)最知名的新古典主義風(fēng)景畫家,誰(shuí)柯羅吸取植物學(xué)科的版畫學(xué)會(huì)精確有機(jī)形式的副本之一。雖然拿著最高的新古典主義方面,柯羅并沒(méi)有限制他的訓(xùn)練自己想象中的寓言性質(zhì)的一套傳統(tǒng)。他的筆記本電腦顯示樹干,巖石和植物這表明北方現(xiàn)實(shí)主義的影響,精確的渲染。整個(gè)職業(yè)生涯,柯羅表現(xiàn)出了傾斜在他的工作中采用兩種傳統(tǒng),有時(shí)兩者結(jié)合。
與他的父母的支持,接著柯羅法國(guó)畫家誰(shuí)去意大利學(xué)習(xí)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的大師,并提請(qǐng)羅馬古物古跡搖搖欲墜的行之有效的模式。在離開(kāi)之前由他的父母一個(gè)前提條件是他畫的自畫像對(duì)他們來(lái)說(shuō),他的第一次。柯羅在意大利逗留1825年至1828年是一個(gè)高度形成和富有成效的,在此期間,他完成了200圖紙和150多幅。他曾與幾個(gè)年輕的法國(guó)畫家也出國(guó)留學(xué),誰(shuí)在網(wǎng)吧,晚上畫一起走過(guò)社會(huì),批判對(duì)方閑聊?铝_從文藝復(fù)興時(shí)期的大師一點(diǎn)教訓(xùn)(雖然后來(lái)他列舉了達(dá)芬奇作為他最喜歡的畫家),花了他的大部分時(shí)間圍繞羅馬和意大利的鄉(xiāng)村。 法爾內(nèi)塞花園與古代遺跡的壯麗景色是一個(gè)頻繁的目的地,他在一天中的三個(gè)不同的時(shí)間畫的。此次培訓(xùn)是在獲得的中檔和全景透視雙方的挑戰(zhàn)的認(rèn)識(shí),切實(shí)把人造結(jié)構(gòu)在自然環(huán)境中特別有價(jià)值,和。他還學(xué)會(huì)了如何給建筑和山石體積和穩(wěn)定性與適當(dāng)?shù)墓庥靶Ч,同時(shí)采用光滑而薄技術(shù)。此外,適合放置在數(shù)字世俗的環(huán)境是好的山水畫的必需品,以補(bǔ)充人體環(huán)境和規(guī)模,這是即使在寓意的景觀更加重要。為此柯羅在本土服裝制作圖研究以及裸照。在冬季,他花時(shí)間在一個(gè)工作室,但回到盡快氣候允許外出打工。意大利強(qiáng)光帶來(lái)很大的挑戰(zhàn),“這太陽(yáng)發(fā)出的光,這讓我絕望。這讓我覺(jué)得我的調(diào)色板完全無(wú)能為力! 他學(xué)會(huì)了掌握光線和油漆的石頭,天空微妙和戲劇性的變化。
黃泰華油畫網(wǎng)