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有潛力藝術(shù)家作品是收藏金礦嗎
2015年03月10日  [ 大洋網(wǎng)-廣州日報 ]  瀏覽:7760

  盡管這兩年藝術(shù)品市場(chǎng)疲態(tài)頗顯,但名家名作的價(jià)格依舊堅挺。因此,有市場(chǎng)觀(guān)察員指出,與其豪擲百萬(wàn)、千萬(wàn)買(mǎi)名家作品,不如開(kāi)挖“有潛力藝術(shù)家”這一金礦,未來(lái)發(fā)展和升值空間更可期待。那么,事實(shí)是否如此?且看幾位專(zhuān)家的辨析。

  北京隆榮國際拍賣(mài)公司總經(jīng)理 劉建業(yè)——

  “有潛力藝術(shù)家”作品選擇余地大未來(lái)收益高

  當下收藏界開(kāi)始關(guān)注有發(fā)展潛力的中青年藝術(shù)家,這是一個(gè)很好的現象,值得倡導。

  一些名頭很響的藝術(shù)家,一方面他們的作品價(jià)格已經(jīng)居高不下;另一方面他們的作品數量稀少,因此,能夠買(mǎi)下這些作品的人,少之又少。如果大家愿意將目光投向藝術(shù)造詣比較高、作品大有傳世可能的中青年藝術(shù)家身上,無(wú)疑選擇的余地將大為增加,未來(lái)的收益也更可期待。首先,選擇這樣的作品不用投入太多資金;其次,這一類(lèi)作品比較多;第三,如果其中某位藝術(shù)家未來(lái)成為大師,他中青年時(shí)期的作品價(jià)格也必然水漲船高。比如李可染,在他名頭未響的時(shí)候,他的作品就獲得一些眼力不錯的藏家的高度關(guān)注,今天這些藏家的后代自然是獲益匪淺。

  當然,收藏“有潛力藝術(shù)家”的作品,不能靠押寶,必須要有眼光,能夠預測他們的作品未來(lái)依然站得住腳,至少五十年內是可以保值、升值的。

  以我的經(jīng)驗,一般可以從三個(gè)方面進(jìn)行考察:一是看藝術(shù)家的功力。譬如畫(huà)國畫(huà)的,必須有深厚的中國傳統文化基礎和技法基礎;二是看作品是否獨具面目、有創(chuàng )新性,那種抄襲、因襲的作品必須棄之不顧;三是看作品的文化含量,主要從題字的書(shū)法功底和文采來(lái)進(jìn)行考察。如果這三方面都達到了一定的水準,這樣的國畫(huà)家是大有發(fā)展前途的。反之,一些作品表面看起來(lái)還不錯,但題字非常拙劣的,其作者恐怕很難有大的發(fā)展空間;一些作品上的題名、題詩(shī)看起來(lái)很粗俗,也應該是被淘汰的。當然,用這三條法則去做判斷,也要求藏家自己見(jiàn)多識廣,有自己的文化積淀和審美修養。

  另外,現在很多藝術(shù)家為了提高自己的知名度,拼命想各種辦法自我炒作。因此,對所謂的“中國十大有潛力畫(huà)家”或者“年度杰出畫(huà)家”之類(lèi)的名號,都要慎重分析。如果是比較權威的學(xué)術(shù)機構授予的,可以作為參考,但不能作為唯一的依據。對所謂的是誰(shuí)的學(xué)生,有著(zhù)怎樣的師承,譬如自稱(chēng)是齊白石的再傳弟子者等,則不應成為判斷的依據。

  畫(huà)家、藝術(shù)評論家 梁江——

  收藏“有潛力”作品并非正道

  談?wù)撨@個(gè)話(huà)題,我們首先要問(wèn)一問(wèn):收藏藝術(shù)品究竟是為了什么?雖然從行為上看差不多,但目的、訴求大有不同。有些藏家是為了欣賞、研究藝術(shù)品而收藏;有些藏家買(mǎi)藝術(shù)品則純粹是為了增值、賺錢(qián)。

  真正欣賞藝術(shù)品的人,他收藏是為了愉悅身心、陶冶性情、滿(mǎn)足自己的精神需求。從這個(gè)初衷出發(fā),他不會(huì )過(guò)多關(guān)注藝術(shù)品是否值錢(qián)、能否賺錢(qián),因為這屬于商業(yè)上的問(wèn)題,他只問(wèn)自己是否喜歡這件作品,能否引發(fā)共鳴。只要他出得起購買(mǎi)的價(jià)錢(qián),無(wú)論是名家的作品還是“有潛力藝術(shù)家”的作品,甚至沒(méi)有任何名氣的藝術(shù)家作品,都是以適合自己為好。

  如果只是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“炒家”,那就需要問(wèn)買(mǎi)名家作品好還是買(mǎi)“有潛力藝術(shù)家”的作品好了。這在我看來(lái),更像是買(mǎi)股票,誰(shuí)也給不了一個(gè)確鑿的答案,需要自己去判斷和冒險。名家的作品,大概有點(diǎn)像能源大股之類(lèi)的,雖然已經(jīng)達到一百元的高位,但預計很快能漲到一百二十元,穩賺的可能性大;而有發(fā)展空間的藝術(shù)家就類(lèi)似潛力股,如果能在低價(jià)位時(shí)買(mǎi)進(jìn),很快漲起來(lái),收益可能會(huì )非常大。但這是特別考驗眼力的,藏家要充分了解藝術(shù)家的實(shí)力,要判斷他的創(chuàng )作是否有發(fā)展余地,這就是所謂的潛力問(wèn)題。雖然我也能給出一些常規的判斷標準:譬如看藝術(shù)家的追求是否很執著(zhù);看藝術(shù)家是否具備較高的天分和創(chuàng )造力;看藝術(shù)家的涵養等,但對一個(gè)學(xué)者來(lái)說(shuō),要看得很清楚都不是件輕易的事情,對一名藏家來(lái)說(shuō),就更是很高的要求了,這其中還暗含著(zhù)對藝術(shù)史的把握,對藝術(shù)發(fā)展的判斷。何況一名藝術(shù)家的成功,其實(shí)更受到諸多未知因素的影響,具有不可預知性,有的藝術(shù)家看著(zhù)似乎挺有潛力,后來(lái)卻有可能出現后勁不足的情況;有的藝術(shù)家開(kāi)始似乎不上道,忽然有一天受到了某種刺激或啟發(fā),創(chuàng )造力被激發(fā)出來(lái),這都是可能的事。尤其是市場(chǎng)炒作介入以后,亂花迷人眼的行情、內幕滿(mǎn)天飛,下判斷、做決定就更是難上加難了。

  因此,對于想在藝術(shù)品市場(chǎng)上淘金的人,專(zhuān)家能提供的建議確實(shí)不多;而如果藏家靠著(zhù)一邊買(mǎi)一邊歷練,等到練出了“火眼金睛”,恐怕交的學(xué)費也不少了,可見(jiàn),這不應是收藏的一條“正道”。

  藝術(shù)評論家、策展人 徐子林——

  “有潛力藝術(shù)家” 實(shí)屬鳳毛麟角

  在當下的中國,“有潛力藝術(shù)家”實(shí)屬鳳毛麟角,名家的作品,也未必經(jīng)得起歷史的推敲。因此,收藏什么樣的作品,其實(shí)跟藝術(shù)家的年齡、名頭沒(méi)有太大關(guān)系。

  作為策展人,我們的職責之一就是發(fā)現有潛力的藝術(shù)家。舉個(gè)不太恰當的例子,策展人和批評家可謂是藝術(shù)界的“厲狗”,這里嗅嗅,那里聞聞,只為找到新鮮的藝術(shù)血液。比如我每周都會(huì )安排大量的拜訪(fǎng)時(shí)間,一聽(tīng)到哪里有優(yōu)秀的不知名藝術(shù)家,就很激動(dòng)地跑去看,但說(shuō)實(shí)話(huà),能真正讓我眼前一亮的,一年也碰不到幾個(gè)。在這個(gè)職業(yè)化、專(zhuān)業(yè)化的時(shí)代,作為一般藏家,想通過(guò)自己的眼睛發(fā)現砂礫中的金子,恐怕更不現實(shí)。藝術(shù)家能打動(dòng)你的往往只是才情、激情,但這些感動(dòng)人的事,與真正的藝術(shù)價(jià)值無(wú)關(guān)。譬如你看到的紅色就跟批評家、策展人看到的紅色是不同的,你根據的是個(gè)人觀(guān)感,我們根據的是其在藝術(shù)史上是否重要、有沒(méi)有價(jià)值,標準不一樣。

  收藏目前社會(huì )認可度比較高的名家作品,很多人會(huì )覺(jué)得安全感比較高,其實(shí)這條路也非絕對靠譜。今天,很多藝術(shù)家是依靠運作名噪一時(shí),舉個(gè)例子,像陳逸飛就很能運作,他說(shuō)自己的作品就是要“專(zhuān)家點(diǎn)頭,老百姓鼓掌,政府認同”,意思是有一定技法水準,在美感上雅俗共賞,還要講主旋律,追求一種平衡關(guān)系,那也就是沒(méi)有真正的藝術(shù)標準。上世紀80年代末,陳逸飛到了美國,選擇的也是跟商業(yè)畫(huà)廊合作,而不是專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)性畫(huà)廊。無(wú)論他在國外畫(huà)江南水鄉,還是回國后畫(huà)現代仕女,迎合的都是一種社會(huì )風(fēng)尚。因此,一個(gè)藝術(shù)家爆得大名,很可能跟藝術(shù)沒(méi)有什么關(guān)系。自陳逸飛去世后,他的畫(huà)作價(jià)格也是一年不如一年。我們都知道,歷史往往是會(huì )開(kāi)玩笑的,這可以稱(chēng)為現世的回報和未來(lái)的嘉許。有的人在世時(shí)活得很輝煌,但迅速就被歷史翻過(guò)去了;有的人在世時(shí)默默無(wú)聞,幾十年后人們才發(fā)現他的偉大,典型的例子有黃賓虹。

  所以,收藏藝術(shù)品一定要撥開(kāi)表面的東西,看清藝術(shù)的本質(zhì),不要隨波逐流,別人叫好你也跟著(zhù)叫好。藏家首先要多看最優(yōu)秀的作品,將收藏變成一件既有樂(lè )趣、又有價(jià)值觀(guān)和判斷力的事情,才能獲得真正豐富的人生?梢哉f(shuō),藏家唯一的參考標準應該是高品位的美術(shù)館。在西方,真正的大藏家所做的就是不斷研究各大美術(shù)館的收藏。

  北京榮寶拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理 劉尚勇——

  “窮玩”者話(huà)語(yǔ)不應主導藝術(shù)品市場(chǎng)

  所謂的“有潛力”,其實(shí)是一個(gè)投資理財的概念,來(lái)自于“窮玩”者的話(huà)語(yǔ)。所謂“窮玩”,在我的定義里,就是今天很便宜地入手了一件藝術(shù)品,后來(lái)升值得很快,趕快賣(mài)掉,賺了很多錢(qián)。所有的窮玩者,他愛(ài)的不是藝術(shù)品,而是金錢(qián)。因此,這些人的意見(jiàn)不能看得太重,更不能主導藝術(shù)品市場(chǎng)。否則,他一天到晚推薦“黑馬”,整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì )被搞亂。

  在國內,“潛力派”的名號存在著(zhù)太多忽悠的成分,這跟國內畫(huà)廊體系不健全有很大的關(guān)系。中國的畫(huà)廊跟西方的畫(huà)廊并非同一回事。西方的畫(huà)廊承載的主要是向社會(huì )推薦新的美術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值等職責,他們發(fā)現了新的優(yōu)秀畫(huà)家或者流派后,就會(huì )盡快向社會(huì )公眾推介。不過(guò),做這樣的事是很難賺到錢(qián)的,屬于“富玩”。而國內開(kāi)辦畫(huà)廊的目的還是賺錢(qián),還是屬于“窮玩”,因此就很有可能把文化垃圾、藝術(shù)垃圾推薦給你。所以,藏家千萬(wàn)不要被所謂的“有潛力藝術(shù)家”所蒙蔽。

  當然,收藏其實(shí)是有一個(gè)大的判斷標準的,就是看哪部分作品將成為未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的主流?以去年拍賣(mài)市場(chǎng)的狀況看,有著(zhù)都市情節的作品正大量取代農業(yè)情節的作品,因為中國整個(gè)社會(huì )正逐步走向城鎮化,在未來(lái)一個(gè)相當長(cháng)的時(shí)間內也將如此,所以這種更替是必然的。而且,如果我們現在還拿農業(yè)情節的作品去跟世界對接,甚至還想影響、主導世界文化,怎么可能呢?有了這個(gè)大的方向,進(jìn)一步追問(wèn)到底是誰(shuí)在創(chuàng )作這樣的作品,目標就很明確了。另外,要收藏離自己的靈性體驗最近的作品。從與自己同齡、有共同生活感受和審美傾向的藝術(shù)家中去尋找合適的作品,不要跟風(fēng),買(mǎi)下之后不喜歡,就是瞎買(mǎi)了。


 
 
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