雅克-路易·大衛

    雅克·路易·大衛（Jacques-Louis David，1748—1825）又譯：雅克-路易·達維德，是法國著名畫家，古典主義畫派的奠基人，畫風嚴謹，技法精工。大衛出生于巴黎的一個中產階級家庭，9歲時父親被殺，母親離家出走，他是被叔父撫養大的。16歲時考入皇家繪畫雕塑院學習，因為連續三年在比賽中沒有取上名次，幾乎要自殺，直到1774年獲羅馬獎，1775年前往意大利研究藝術，受古羅馬和意大利文藝復興時期的藝術影響，對古典主義發生興趣，1780年回國，1784年成為皇家藝術院院士，當年又去羅馬，創作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一舉成名，這幅作品的古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴謹的構圖使其成為古典主義畫派的代表作。在資產階級革命民主派雅各賓專政時期，曾任公共教育委員會和美術委員會的委員。早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權被顛覆，經過五年的混亂，拿破侖掌握政權后，大衛做了宮廷畫家。這時期創作了歌頌拿破侖的《拿破侖一世加冕大典》、《拿破侖越過圣貝爾納山》、《拿破侖在辦公室中的畫像》等作品。

     他是布歇（Boucher）的遠親，布歇在1765 年將他推薦給維恩(Vien)，并于1774 年獲羅馬獎，翌年與維恩共赴羅馬，一直待到1781年。他為擁護新古典主義，率然放棄了布歇的洛可可畫風，同時采用卡拉瓦喬式的強烈明暗對照法。

大衛的藝術，融合了各種不同的風格——從年輕時嚴肅的新古典主義，至拿破侖時代轉而所采用的威尼斯派的色彩及光線；然而，在當時及稍后古典主題的作品中表現出來那種對素描及刻板的古物研究之重視，與威尼斯派的風格又截然不同。他的肖像畫構圖極佳，而且非常寫實。后來，在他的古典主題中，卻流露出日趨甜潤的畫風，這也許由于他的自我放逐，使得他不曾接觸到因浪漫主義之興起所產生的理念沖突。

       雅克-路易·大衛出生于巴黎的一個五金商家庭，10歲時父親過世，由皇家磚瓦匠的叔父撫養，酷愛繪畫的雅克-路易·大衛在親友幫助下被送到布歇那里學畫，布歇發現雅克-路易·大衛的氣質與自己的羅可可風格不一致，就將他轉到皇家美術院教授維恩門下�！⊙趴�-路易·大衛并不是天才，他個性沉默寡言，喜歡思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，他以驚人的毅力和勤奮刻苦精神，認真地學習過普桑、布歇、格勒茲和卡拉瓦喬。

       23歲的雅克-路易·大衛第一次參加羅馬獎考試，考題是智慧女神雅典娜與戰神馬爾斯的戰斗，藝術風格基本上是模仿羅可可風格，但是人物形象情緒激烈、步伐沉重，因此畫面很不協調而落選，直到27歲雅克-路易·大衛歷經3次失敗后才獲得羅馬獎赴羅馬留學。他在羅馬學習期間為古代希臘羅馬藝術遺跡所感動，產生了研究和學習的濃厚興趣，他下決心暫時不搞藝術創作，專心鉆研希臘羅馬雕刻，認真畫了4年的素描，32歲時曾帶著一幅素描稿《帕脫克盧斯的葬儀》回巴黎沙龍展出。在接受古代藝術影響的同時，雅克-路易·大衛在思想政治上也受到古羅馬共和政體的潛移默化，滋生了反對封建專制統治的政治熱情。后來他竭力想借用古代希臘羅馬的藝術樣式，傳達自己的政治見解和思想感情。

       雅克-路易·大衛最初的創作都是從古希臘羅馬的傳說和藝術中尋求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和藝術樣式視為審美的最高標準。他曾說過，古代是當代畫家的學校，它是當代畫家藝術創造取之不盡的源泉。后來由于接觸到一些反封建的革命黨人，如雅各賓黨的領導人羅伯斯庇爾等，他在政治思想和藝術觀念上產生了一些變化，創作了一些富有時代精神的作品。從這時起雅克-路易·大衛就勇敢地站在時代的高度，用自己的藝術為反封建斗爭服務，逐漸走進現實主義潮流。他說過：“藝術必須幫助全體民眾的幸福與教化，藝術必須向廣大民眾揭示市民的美德和勇氣”。從此，雅克-路易·大衛把藝術作為反封建的戰斗武器使用，作為戰士登上了畫壇和政壇。他在這個時期的代表作品是《賀拉斯兄弟宣誓》。

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