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  蒙克油畫(huà)_愛(ài)德華·蒙克作品欣賞 總共70幅作品,本頁(yè)1 - 16幅。
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畫(huà)家信息

[愛(ài)德華·蒙克]

愛(ài)德華·蒙克像.jpg

蒙克油畫(huà)_愛(ài)德華·蒙克作品欣賞全集

愛(ài)德華·蒙克(Edvard Munch,1863年12月12日-1944年1月23日,射手座),挪威畫(huà)家,蒙克被稱(chēng)為“現代表現主義之父”,他的繪畫(huà)帶有強烈的主觀(guān)性和悲傷壓抑的情調。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養料,德國和法國的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。

蒙克的苦難童年和家庭悲劇,使他的心靈深受傷害,在他5歲那年,母親因患肺結核而去世,姐弟五人由姨母代養,母親去世后,父親難過(guò)得好幾天沒(méi)有走出家門(mén),他抑郁的神經(jīng)強烈地感染了失去母親的蒙克,這是他一生中首次感受到死亡的恐怖。`靈`感家蒙克13歲那年,年長(cháng)兩歲的姐姐也因肺病去世。蒙克與姐姐關(guān)系十分相好,感情極深,她的死再次刺激了蒙克的神經(jīng)。接下來(lái)他的妹妹也患了精神分裂癥。這一系列的打擊所引發(fā)的傷痛,深深地印在了蒙克的內心里,決定了蒙克的性格和他前半生創(chuàng )作的基調。從他的《病中的孩子》、《母親之死》和《在靈床旁》等作品中我們能很清楚地看到這一點(diǎn),這樣的經(jīng)歷對他后來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響,并在隨后創(chuàng )作出其極具特色的代表作《吶喊》。

22歲時(shí),蒙克來(lái)到巴黎,并參加“新藝術(shù)運動(dòng)”的設計和討論活動(dòng),開(kāi)始轉向表現主義。此后,他長(cháng)期居住在德國柏林,45歲時(shí)由于患上精神分裂癥,回到挪威定居。蒙克對表現主義影響最深的是居住在柏林18年中的創(chuàng )作活動(dòng),他堪稱(chēng)是表現主義的創(chuàng )始性藝術(shù)家,為德國表現主義的發(fā)展開(kāi)辟了新路。


蒙克不僅繪畫(huà)功底深厚,同時(shí)也很擅長(cháng)作壁畫(huà),其中最有名的一幅壁畫(huà)是他為位于卡爾約翰大街老奧斯陸大學(xué)奧拉(Aula)大禮堂繪制的一幅名為《日出》的壁畫(huà)。 蒙克于1944年病逝。根據蒙克本人的遺囑,把其個(gè)人所有的繪畫(huà)作品無(wú)償捐獻給奧斯陸市政府,市政府為此決定專(zhuān)門(mén)撥款為蒙克的畫(huà)作建一博物館,取名為“蒙克博物館”。蒙克博物館自1963年建成開(kāi)館,收藏了包括蒙克遺囑捐贈、蒙克妹妹捐贈和其他渠道收集到的1100多幅油畫(huà)、4500多幅素描、18000多幅設計和6座雕塑作品,成為蒙克藝術(shù)藏品最為豐富的博物館。

蒙克在其藝術(shù)生涯中,并非墨守成規,一成不變,而是隨著(zhù)不同哲學(xué)和美學(xué)思想的影響和生活環(huán)境變化而改變藝術(shù)風(fēng)格。在19世紀80年代,蒙克受導師克羅格和當地虛無(wú)主義代表人物漢斯·耶格的影響,自然主義和波西米亞式的虛無(wú)主義占上風(fēng)。在巴黎之行與印象派的親密接觸后演變成了印象派風(fēng)格。1892年,在高更、凡高等人的影響下,蒙克樹(shù)立了具有個(gè)人特色的綜合性原始畫(huà)風(fēng)。19世紀90年代,蒙克傾向于選擇景深較淺的類(lèi)似于平面空間作畫(huà),他經(jīng)常把畫(huà)中的人物安置在前景,突出主體性和內心世界的張揚。

蒙克一直想表現人物內心的心理狀態(tài),出現在他畫(huà)中的人物呈現了最能表現這種狀態(tài)的姿勢,這種安排讓蒙克的畫(huà)帶來(lái)一種好像人物、空氣、記憶、動(dòng)作和時(shí)間在一剎那間凝固的感覺(jué),那也許正是人物內心活動(dòng)達到頂峰的一瞬間。

由此蒙克認為:“表現自然外部的印象派并不適合于自己的藝術(shù)!彼麑γ鑼(xiě)現實(shí)的任意場(chǎng)景和外部狀態(tài)不感興趣,他希望描寫(xiě)的是那種充滿(mǎn)了情緒內涵的,且具有巨大傳神力的內心狀態(tài)和沖擊力的心理情感。

為了達到這個(gè)目的,蒙克殫精竭慮地構思,他的多數作品都創(chuàng )造了懸而未決和緊張不安的神秘氣氛,讓人無(wú)從判斷和知曉當前的行為目的和意義,未來(lái)的結局和變化方向。他那深含神秘主義的和象征主義的色彩的表現主義畫(huà)風(fēng)受到當時(shí)德國、奧地利等年輕藝術(shù)家的熱捧,對德國、奧地利表現主義和象征主義藝術(shù)的發(fā)展起到了思想啟迪和表現技法的指引性作用。

蒙克的作品曾在歐洲引起強烈反響和巨大爭議。一些評論家認為這些完全是頹廢和低俗的藝術(shù)。但另一些評論家則認為蒙克的作品“無(wú)情地摒棄形式,簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、整體和現實(shí),完全以藝術(shù)天賦本能地洞察和表現心靈!

蒙克在自己漫長(cháng)的一生中,創(chuàng )作了大量帶有強烈悲劇意味和感情色彩、描寫(xiě)反映人類(lèi)普遍意義的真實(shí)心靈的油畫(huà)、木板、石板、雕塑等藝術(shù)作品。蒙克所描述的世界是人類(lèi)復雜的精神世界,他刻意表現生命、死亡、痛苦、憂(yōu)郁和孤獨,描寫(xiě)世紀之交的藝術(shù)家們在充滿(mǎn)矛盾與痛苦的現實(shí)中掙扎,其孤獨的心靈對人生產(chǎn)生的懷疑和焦慮。

在蒙克生活的時(shí)代,再沒(méi)有別的藝術(shù)能夠像他那樣深入將藝術(shù)探究到人的靈魂深處,把那心靈的美與丑一并展現給世人。也沒(méi)有人敢于像他那樣赤裸裸地描寫(xiě)人類(lèi)本能的丑惡,使善良與邪惡并存,讓美麗與丑陋共存。從藝術(shù)風(fēng)格上看,他的作品經(jīng)歷了自然主義、現實(shí)主義、印象派、象征主義、納比派、分離派到表現主義的發(fā)展變化,完成了由表及里,由傳統向現代的過(guò)渡和轉化。無(wú)論從思想上,還是藝術(shù)表現上都對當時(shí)以及以后的表現主義產(chǎn)生了重大影響。

正如蒙克自己所說(shuō):“我要描寫(xiě)的是那種觸動(dòng)我心靈和眼睛的線(xiàn)條和色彩。我不是畫(huà)我所見(jiàn)到的東西,而是畫(huà)我所經(jīng)歷的東西!蓖ㄟ^(guò)人的神經(jīng)、內心、頭腦和眼睛所表現出來(lái)的繪畫(huà)形象就是藝術(shù)。藝術(shù)史家稱(chēng)蒙克為“世紀末”的藝術(shù)家,從藝術(shù)思想上看,蒙克的作品反映了十九世紀末到二十世紀初歐洲整整一代人的精神生活面貌。

父親在蒙克青年期去世(1889年),另一個(gè)兄弟和蒙克最喜歡的姐姐蘇菲在1877年也死了。蒙克的一個(gè)妹妹在小時(shí)候就被診斷出患有精神病,蒙克自己也是體弱多病。在五個(gè)兄弟姐妹中,只有兄弟安德烈結過(guò)婚,但婚后不過(guò)數月也過(guò)世了。眼見(jiàn)雙親和手足接二連三地死去,嚴重打擊了蒙克的精神與情緒,接踵而至的悲傷對其是深度的精神折磨。因此,死亡烙印在他年輕而敏感的心靈深處,這大概就是為什么蒙克的作品呈現壓抑且悲觀(guān)的原因。蒙克在晚年說(shuō)到:“病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使,且持續的伴隨我一生!

青年時(shí)期

1879年,蒙克為了成為工程師而進(jìn)入工學(xué)院念書(shū)。然而身體的健康不斷出現問(wèn)題,讓他中斷了學(xué)業(yè)。1880年蒙克為了成為畫(huà)家而離開(kāi)工學(xué)院。隔年他考進(jìn)了奧斯陸皇家藝術(shù)和設計學(xué)院,他的老師是雕刻家朱利厄斯·米德?tīng)栴D(Julius Middelthun),以及自然主義畫(huà)家克里斯蒂安·克羅格(Christian Krohg)。

1885年蒙克前往巴黎,他的作品也展現了自法國畫(huà)家處所受到的影響。一開(kāi)始是印象派,接著(zhù)是后期印象派,然后是新藝術(shù)造型。蒙克的繪畫(huà)盡管風(fēng)格上是以后期印象派為主,但在主題上卻是象征派,其繪畫(huà)內容在于刻畫(huà)內心世界,而不是外在現實(shí)。

1892年蒙克應邀參加柏林藝術(shù)家聯(lián)盟在11月份舉行的畫(huà)展,他的繪畫(huà)也成了爭論的主題,為期一周的畫(huà)展結束后,蒙克待在柏林,成為一個(gè)多國人士參與的社交圈其中一員,這個(gè)圈子里有作家、藝術(shù)家和評論家,包括挪威劇作家亨利克·易卜生(蒙克為易卜生的幾個(gè)劇本設計布景),以及瑞典戲劇家?jiàn)W古斯特·斯特林堡。

1892年至1908年間,蒙克多數時(shí)間都在巴黎和柏林度過(guò),他因銅版畫(huà)、石版畫(huà)和木版畫(huà)的表現成就出名了。在世紀之交期間的柏林,蒙克開(kāi)始用新的素材(照相、石版印刷和木版畫(huà)),憑著(zhù)記憶來(lái)復制他過(guò)去的作品。1908年秋,他的焦慮變得更為深刻,開(kāi)始在丹尼爾·賈可布遜博士的診所開(kāi)始住院接受治療。醫院里施行的休克療法改變了他的個(gè)性。

1909年,蒙克回到家鄉挪威,更多地表現出對大自然的興趣,他的作品變得更富于色彩,減少了悲觀(guān)的成分。在納粹統治期間,蒙克的作品被貼上了“頹廢藝術(shù)”的標簽,從德國的各個(gè)美術(shù)館被撤了下來(lái)。這對反納粹主義的蒙克來(lái)說(shuō)是很傷心的,因為他把德國看作第二祖國。。

晚年

蒙克在過(guò)完80歲生日后一個(gè)月的1944年1月23日,于奧斯陸附近的艾可利(Ekely)與世長(cháng)辭。他捐贈了1000幅油畫(huà)、15400張版畫(huà),4500件素描和水彩畫(huà),還有6件雕刻作品給予奧斯陸當局。為了紀念蒙克,當局建造了“蒙克美術(shù)館”(位于Tøyen)。蒙克美術(shù)館是全世界收藏蒙克作品為數最多的美術(shù)館。

位于奧斯陸的國立藝術(shù)畫(huà)廊,收藏了蒙克的一些油畫(huà)作品。奧斯陸“大陸酒店”(Hotel Continental)里的“Dagligstuen”酒吧則藏有不少蒙克的版畫(huà)精品。

畫(huà)風(fēng)

蒙克多以生命、死亡、戀愛(ài)、恐怖和寂寞等為題材,用對比強烈的線(xiàn)條、色塊、簡(jiǎn)潔概括夸張的造型,抒發(fā)自己的感受和情緒;他的畫(huà)風(fēng)是德國和中歐的表現主義形成的前奏。

在蒙克的畫(huà)家生涯中,他多次改變他的藝術(shù)風(fēng)格。在1880年代,蒙克是自然派(比如《漢斯·耶格的肖像》)和新印象派(見(jiàn)《拉法耶特大街》)。 1892年,蒙克樹(shù)立了具有他自己特征的綜合派原始畫(huà)風(fēng)(比如《憂(yōu)郁》),在此色彩成為一種象征,一種具有承載功能的元素(比方說(shuō)《吶喊》)。1890年代,蒙克傾向于選擇景深較淺的作畫(huà)空間,他經(jīng)常把畫(huà)中的人物安置在前臺。

蒙克一直想表現人物的內心和心理狀態(tài),出現在他畫(huà)中的人物做出一種能最形象地表現這種狀態(tài)的姿勢(見(jiàn)《灰燼》),這種安排給蒙克的畫(huà)帶來(lái)一種好像人物、空氣、記憶、動(dòng)作和時(shí)間在一霎那全被凝固了的感覺(jué),那也許正是人物的內心活動(dòng)達到頂峰的一瞬間。蒙克所畫(huà)的人物猶如一出舞臺劇的各個(gè)角色(就像《病室里的死亡》),很可能每一種特定的姿勢代表一種特定的情緒,類(lèi)似于某種身體語(yǔ)言。

由于蒙克所畫(huà)的人物都承擔著(zhù)表現一種特定心理狀態(tài)的使命(以《吶喊》為最有名),所以他創(chuàng )造的男人和女人不是現實(shí)的。蒙克堅稱(chēng),印象派并不適合于自己的藝術(shù)。蒙克對描寫(xiě)現實(shí)的任意一個(gè)斷面不感興趣,他所要描寫(xiě)的是那種充滿(mǎn)了情緒內涵的,具有巨大的傳神力的狀態(tài)。為了達到這個(gè)目的,蒙克殫精竭慮地構思,他的作品創(chuàng )造了緊張的氣氛。

蒙克油畫(huà)_愛(ài)德華·蒙克作品欣賞全集


最近發(fā)布作品 2021年11月19日

 
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